福克纳短篇小说的艺术成就是一个很值得分析和总结的问题。在相当长的一段时间里，很多评论家认为福克纳
擅长写长篇小说，而在短篇小说方面并不出色。但是福克
纳对短篇小说的创作态度是严谨的，他认为短篇小说是在
体裁上要求很高，在艺术上的高度仅次于诗歌，因为作家
写“长篇小说可以马虎，但在写短篇小说时就不可以。它
要求近乎绝对地精确”， “几乎每一个字都必须完全正确
恰当。” (《福克纳在大学》：第207页)他的～百多部短
篇小说表现出了他个人生活的深刻烙印、个性的魅力、敏
锐强烈的人生直觉以及思想艺术的灵性。
福克纳时代的美国南方正处于深刻的历史性变革之
中。福克纳对于变革时代的道德问题进行深入的探索和揭
示，以独到的目光发现和抨击社会生活中人的丑恶和人的
社会行为以及生活行为的愚蠢和卑劣，进而表现对理想社
会道德体系的追求。福克纳以他的灵性和真诚展现了自己
的精神和艺术个性。就短篇小说而言，由于篇幅短小，结
构灵活，、使得作家的思想个性和艺术得到更集中、更充分
的体现。 ．
1 叙述视角
叙述视角是小说叙述的基本立足点和出发点。视角的

选择不仅规定了作品呈现的生活视野，而且也规定了作品
所传达的生活感受、情感和认识。最基本的叙述视角有三
种。第一是作者叙述视角：叙述者在人物世界的外面，采
用外部聚焦，叙述者采用第三人称；第二是第一人称叙事
视角：叙述者是故事中的一个人物，内部聚焦，采用第一
人称叙事；第三是人物叙事视角：叙述者由一个反映者取
代，这个反映者是小说的一个人物，将聚焦限制在某一个
人物身上， 自始至终利用他的聚焦来传达信息，也就是内
部聚焦的第三人称内叙事。内部聚焦是严格地按照作品中
人物的感受和意识来呈现，叙述传达的是人物的所见、所
感、所思。即使采用第三人称，也是依循人物的视角，并
将这特定的视野范围贯穿始终。
在许多地方福克纳运用的是全知全能的作者叙事视
角，使叙事者视野广阔，几乎不受任何限制。他可以看到
叙事者在第一时间的所有事，从而使从全知视角过渡到其
他视角。因此，福克纳在叙述中逐步形成内部聚焦的第一
人称和第三人称叙事，在无形中淡化叙述者的形象，这样
真实地描绘出主人公的行动，传达给读者最真实的感受。
如在《夕阳》中，南希由于长期备受压抑及其丈夫耶苏的
恐吓，所以一直怀着恐惧的心理，表现出异常的行为。
杯子从南希手里跌落，杯子没有摔破，可是咖啡撒了
一地。南希坐着，人仍保持着捧水杯的姿势．她又叫开
了，声音不太响，似唱非唱，我们盯着她． (《福克纳短
篇小说集》：第77页)
最后一句的“我们” ，将叙事者的视角转向“我
们”，淡化了全知全能的叙述， “我们”的所见所闻真实